余翠的继承人张宝英的表演艺术

编辑:宣统部 2019-05-29 10:16

在豫剧艺术发展的悠久历史中,出现了许多着名人物。 20世纪40年代,以演员个人表演风格为标志的张(香玉),陈(苏贞)和崔(蓝田)成立。 ),马(金凤),阎(李品)等多部剧集。这些类型充满了无数的后代和追随者,他们为各种类型的发展注入了新的血液。谈到崔派艺术的继承和发展,我不禁提到崔兰田的着名名人张宝英。她赢得了不同类型大师的建议,并广泛吸收了其他艺术的营养。她在继承崔的特色的同时,形成了自己独特的艺术风格。 。在表现方面,张宝英也追求继承发展,以其稳定和慷慨而着称。作者认为,在观看他的表演时,以下两个特征尤为突出。

准确把握人物,突出不同人物的鲜明个性

余翠的继承人张宝英的表演艺术

该剧的特点之一是通过演员的舞台表演塑造人物。演员想要扮演一个角色。除了声音,他必须充分掌握人物的人格特质,仔细研究他的心理状态,然后从外向运动中帮助他表现。梅兰芳曾在文章《中国的京剧表演艺术》中说过,中国观众比戏剧中的故事内容更关注表演。群众的爱好程度往往取决于演员的技巧。优秀的表演艺术家是优秀的,因为他们都体验了临沂传统节目中人物的性格,然后利用经验融合模板中的节目,并成为这个角色的行为。人物生动。张宝英是这样的。无论她扮演什么角色,她都会仔细思考,深刻理解不同环境中的个性,心理和不同的心态,从而突出不同人物的鲜明个性,使其表现准确细腻。

在崔派四大悲剧的表演中,尽管她在戏剧中扮演了悲剧性的女性形象,但她非常注重突出自己不同的人格特质。例如,她在《包青天》中扮演的悲剧人物秦香莲不仅善良,简单而且充满斗争精神。在看到黄谷的场景中,她的动作并不夸张,但他们专注于举手的力量。当我一言不发唱歌时,当我让我唱一个字时,她的袖子被轻轻地抛出,站在一旁,她的头微微抬起,她的眼睛露出愤怒的叹息,给人一种庄严而不欺凌的感觉。作为穷人布料的受害者,在宫殿夫人和太监包围的公主面前,她的冷静和凝重的表现大大压倒了皇姑。

在《桃花庵》中,她饰演着聪明而充满激情的悲剧人物窦。在《盘姑》中,妙山说,16年前,当他与桃花处于公关状态时,他刚刚开始转身,然后转身,从一开始,他就慢慢向前走了。抬起来,急切地问王子还在里面。苗善道的香贡住在中间几天,他和他死了!窦震惊和害怕。他几乎哭了,问亲戚住在哪里。姓氏非常有名。当妙山告诉张姓时,他是一名已故的学生。窦哭了,他的眼睛在椅子上昏了过去。演奏了弦乐,几秒钟后,在人群的呼唤中,她慢慢睁开眼睛,她的心脏生气和悲伤,但她无法动弹。手提的桌子在桌布上颤抖,挣扎着向前看。指的是精彩和善良,你突然双腿柔软地落在椅子上,当你再次抬头时盯着前面,经过一周的扫描,转向精彩,充满愤怒的盯着美妙,奔波前进,摇晃着然后他被束缚了。在这场演出中,张宝英详细描绘了人物的情感,看到了窦的16岁眼睛,泪水流淌,眼泪和泪水,以及哭泣和沉默的感情都是生动的。在《卖苗郎》中,她扮演一个善良,孝顺和悲伤的人物刘迎春,面对生命的苦难,他坚强不屈。在第六部剧中,文玉祥的中毒计划让叶宝在去北京的途中杀死了他们(这是为了迫使周某的丈夫周文轩的丈夫,他已经考上了冠军,与温小姐结婚),他们这艘船的救援人员走上了这条路并逃离,决心进入北京起诉。在年底,饥肠辘辘的周云太过摇摇欲坠,左右摇摆,一再无法前进。作为公务员的周云泰,让她离开自己,独自逃脱,但身体虚弱的刘迎春拒绝服从,仍然抱着自己的公务员在崎岖不平的道路上,深深的脚和脚,拼命地向前冲去用。看到这一点,我不禁感到内疚和悲伤。张宝英用精致而真实的表现让刘氏身体的传统美德瞬间散发出耀眼的光彩。我的印象非常深刻。

在传统的曲目中,她借鉴了老师的言行营养,同时,通过自己的经验,她塑造了更加丰富的人物,并始终追求真实和细腻的表现。

余翠的继承人张宝英的表演艺术

在戏剧《包青天》中,秦香莲的性格特点是勤劳,善良,不屈。通过《秦香莲后传》,经过18年的艰难道路,秦香莲在严酷的现实生活教育下变得更加成熟,更加深入和成熟。张宝英紧紧抓住这条干线,努力探索秦香莲的内心世界。在戏剧《秦香莲后传》中,张宝英准确地抓住了秦香莲不屈的个性特征,并强调了她明智而温柔的一面,使秦香莲的性格更加饱满。在第三座哭泣的寺庙里,秦香莲得知英国兄弟受到了皇帝和皇帝的欢迎,他走进了汉奇寺,在那里为了拯救他们的母子而被杀。唱歌,一个字,一个一餐,慢慢地,从香莲的老家里尖叫,被毁坏,新家被毁坏了。在成功之后,她原本被派去保卫身边

拿起他的儿子,回家养活穷人,安本点,勤奋编织,落入血肉之中。但是,她没想到会和王室结婚。她讨厌自己的自卑和对圣人的忠诚。在这里唱歌,张宝英的脸上充满了悲伤的表情,泪水充满了他的眼睛,然后袖子被轻轻地向前抛出,白色的绉纱慢慢地落在优雅的韩琦的精神上,然后一次又一次。水的袖子,摇回手,再次崇拜韩琦的肖像。显然表达了秦香莲对恩贡韩琦的无限怀旧和羡慕。每当观众尖叫的时候,她的精致表演都会让他们感动。同样在这部电视剧《认婆》中,当她在深夜留在韩国的妻子身边时,香莲看到了她的儿子,她已经从婚姻中逃脱,还有被追赶的阿姨的女儿,并得知她不愿意认识她,她先坐在椅子上,脸转向紫云,他的态度非常坚定,但紫云县的主人哭着说婆婆很苦,婆婆是一个媳妇。王室可以打破婚姻,我愿意和英国兄弟一起去,远离宫殿,陪同婆婆,回家,去国家种植庄田,我的婆婆!你能允许吗?这时,她慢慢转过脸,脸上充满了怀疑和快乐。秦香莲深受到县老板和英国兄弟在战场上建立的无辜爱情的深深感动。她在心里抵抗了18年的怨恨,抬起了她的右手,让袖子在空中徘徊了几圈。她转过身,将长袖漂浮在儿子身上,伸出左手帮助哭泣的紫色。云,然后悲伤和喜悦,亲切地拍拍他们的肩膀。在这里,张宝英的动作得到了很好的控制,香莲的感情逆转得到了很好的处理。这真实表明秦香莲不愿意增添老一辈的意愿。在下一代复杂的情感变化中,更加重要的是生动地刻画秦香莲不屈不挠的个性特征。在代表剧目《寻儿记》中,张宝英首播了老丹。在她自己的文章《我演老旦》中,张宝英谈到了深刻而细致的人物的性格,并用形状的平静来表达内心的动作。她善于表达情感,善于控制情绪。为了实现卓越的艺术境界,这就是我演奏这个老丹的时候所追求的。在这出戏中,张宝英紧紧抓住了世界上唯一没有孝顺的儿子。没有一个母亲不爱她的儿子。当她扮演孙树林的家人时,她用生动的表演来描绘她的母亲。内心的戏剧,她认为孙树林的抱怨不是因为她受到了虐待,而是孙树林看到了这个奇怪的戒指并热情地帮助了老人,但她的家人拒绝出门,为了不让世界的母亲感受到寒冷,孙树林决心抱怨。当巡逻的丈夫必须带着孝子充满沙门岛时,孙树林的母亲心中深深地表达了。她解除了她家庭的法律并将其举到空中,半蹲,空着,然后再举起。在准备教他的儿子时,他突然看到他的身体柔软向后。这是做母亲的共性,更不用说50岁的母亲在爱与恨的情况下挣扎。张宝英天生自然,平衡。表现的水平,孙树林此时纠结的热情表现,让母亲的善良形象站在舞台上,清晰地生活在观众的心中。

其次,善于通过小动作描绘人物心理

任何了解Cuipai的人都知道,Cuipai的表演并没有结束,但没有透露,表现出动作,并且很精彩,很少使用大规模的身体动作,而只是在关键时刻揭示角色的点。心脏机器。它与京剧院的艺术风格非常相似。张宝英和她的老师崔兰天一样,非常注重保持舞台艺术的朴素和美感,并致力于发现人物的内心世界,塑造血肉之躯。虽然她已经从崔兰天和许多着名艺术家那里学到了很多表演技巧,但她有着深厚的基础。但她从不卖她的方式,耸人听闻。严格来自角色,从情节开始,让技能为内容服务。张宝英非常擅长通过微笑,动作和其他生命般的小动作来揭示人物的复杂思想,情感和人格特质。她不仅掌握一个概念,而且只根据线条的表面意义寻求行动和表达。相反,它专注于一举体现人物的内心感受。

例如,张宝英在传统曲目《桃花庵》中的表现在显示窦和妙山的动作时是相同的。窦刚刚在妙山托盘上敲了一下用过的杯子,妙山在恐惧中低下头。在这一刻,只有一个小小的运动,揭示了窦的感性和美感。好恐惧。在《包青天》剧中,当秦宝莲看到陈世美看陈香莲的时候,她用她的手帮助陈世美三次。这三个小动作虽然简单但不同,揭示了秦香莲复杂而丰富的内心活动。 。当秦香莲唱给陈朗时,老公是啊。在这个时候,她充满怨气,想把双手放在她丈夫的肩膀上,但是她害怕因丈夫粗暴而冷漠的脾气而退缩,然后唱着一代孩子的心,她怎么忍受有血有肉的分离?这时,我第一次伸出双手,推开了我丈夫的肩膀。我希望我的冷酷的心可以解冻,但陈世美无视它。过了一会儿,秦香莲轻声说道,对妻子说。半天,你为什么不说为什么,为什么不呢?她用柔和的语调拖了很长一段时间,用这个长字拖了她的手第二次,她摇了摇她丈夫的肩膀。就像她生活中的妻子对丈夫满意的感觉一样,这让人感觉真实。与此同时,秦香莲的另一面性格温柔细腻。然而,这句话仍未能让冷漠的丈夫说话。秦香莲说,逆境的话是难以忘怀的,被宠坏的妻子也不会贬低。既然你是富人和富人,你能否说当你和我的丈夫和妻子受苦时,你忘记了一切?他的演讲中第三次伸出双手伸向丈夫的肩膀。这些话拖得很长,而且还含有哭泣,像指责,恳求和说服。简而言之,演讲中这一不起眼的行为表明,一位被丈夫抛弃并渴望展示丈夫复杂心脏的妻子。

另一个例子,《寻儿记》在第四场比赛中,当张宝英的母亲孙树林被长甫赶出来到周福送汤给周向功时,我不知道周向功的性格是怎样的,母亲还有一个挥之不去的恐惧。当她走到周向功学习的门口时,她小心翼翼地递上汤盘并用了两个



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